李少春、袁世海、杜近芳等表演藝術(shù)家主演的京劇《野豬林》，珠聯(lián)璧合，相映生輝，被譽(yù)為舞臺(tái)經(jīng)典。1962年經(jīng)崔嵬、陳懷皚兩位導(dǎo)演拍攝電影，又成為有口皆碑的戲曲影片的典范之作。

　　還記得，當(dāng)年天津各大影院都有專(zhuān)職繪制海報(bào)的美工，《野豬林》初映之前，大光明電影院附近的曲阜道、解放路口的廣告牌，推出了片中主要人物的大幅畫(huà)像，英姿勃發(fā)的林沖，豪氣逼人的魯智深，秀美溫婉的林娘子，一個(gè)個(gè)光彩照人，路人紛紛駐足觀望，吸睛無(wú)數(shù)。而我家就住在附近，出門(mén)往往都要經(jīng)過(guò)，更是未看影片先留下了多年難以忘懷的美好印象。

　　只是不曾想到，歲月如流，將近半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，和三位主演中唯一健在的飾演林娘子的杜近芳一起做電視訪談，話(huà)題就是《野豬林》。

　　起因是2010年，按照中國(guó)戲曲學(xué)院青研班復(fù)排的要求，對(duì)該劇的文本做了幾點(diǎn)微調(diào)式的整理，有所精煉和豐富，鑒于名劇的影響，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)非常重視老藝術(shù)家特別是原創(chuàng)參與者的意見(jiàn)，為此在演出直播前安排了訪談，當(dāng)時(shí)參加的還有李少春先生的公子、文武老生名家也是復(fù)排導(dǎo)演李浩天。我和浩天導(dǎo)演主要介紹在精心保留原劇全貌和演唱藝術(shù)精華的前提下，進(jìn)行微調(diào)的想法和處理，如“菜園子”一場(chǎng)戲，當(dāng)?shù)匦』旎靸簜円驗(yàn)轸斨巧畹目词兀瑩趿怂麄兺挡说呢?cái)路，趁魯困睡群起攻之，不料被魯醒后三拳兩腳打得連滾帶爬，轉(zhuǎn)而心服口服，央求拜師學(xué)藝，魯見(jiàn)他們肯于改過(guò)自新，也轉(zhuǎn)怒為樂(lè)，慨然收之為徒。

　　這段戲袁世海演來(lái)極具喜劇色彩，營(yíng)造出了火爆、熱鬧的舞臺(tái)效果，卻又是別人難以再現(xiàn)的，像這樣主要憑借大師獨(dú)特的表演風(fēng)格、魅力以及氣場(chǎng)支撐的段落，與其不復(fù)昔日精彩，不如保留情節(jié)，縮短篇幅，避免影響了全劇的節(jié)奏。豐富主要在“野豬林相救”一場(chǎng)，林沖發(fā)配滄州，魯智深一路暗地保護(hù)，在兩個(gè)解差欲加害之際救下林沖，激憤地提議一起回轉(zhuǎn)東京，殺死高俅父子，“你我弟兄烈烈轟轟大鬧一場(chǎng)”！此處林沖聽(tīng)后只表示“且到滄州再做道理”，顯得有些簡(jiǎn)單，不足以表現(xiàn)在生死關(guān)頭被救和掛念妻室的感激、憂(yōu)慮交加的復(fù)雜心情，于是新加了一段唱：“深謝你救護(hù)我恩情不忘，抱不平解危難俠義無(wú)雙。俺林沖豈無(wú)有鴻鵠志向，怎奈是家中還有患難的賢妻，時(shí)刻叫我掛心腸！”這段唱的聲腔仍按李少春先生的演唱風(fēng)格，試演時(shí)反映良好。

　　杜近芳老師談了觀看復(fù)排試演的高興心情，回顧自己當(dāng)年演出的往事，并且對(duì)青研班一代新人的進(jìn)步和提高給予了肯定。

　　那天和近芳老師的交談，實(shí)際上在進(jìn)演播室之前的化妝間就開(kāi)始了，而且聊的內(nèi)容更為廣泛。她是性情中人，十分健談，興之所至，有感而發(fā)，多年極為豐富的藝術(shù)積累、體驗(yàn)和深切認(rèn)知便紛紛涌來(lái)。記得話(huà)題還是從《白蛇傳》的“斷橋”一折引起的，當(dāng)時(shí)演播室先錄的是后者的訪談，通過(guò)電視傳送過(guò)來(lái)，她看了說(shuō)自己飾演白素貞，唱到“紅樓交頸春無(wú)限”一句，原本用的是上揚(yáng)的手勢(shì)，后來(lái)有老觀眾提意見(jiàn)，說(shuō)白素貞歷經(jīng)“仙山盜草”“金山水斗”等一系列波折磨難，與許仙劫后重逢，再回想往日新婚的溫馨，應(yīng)該是不堪回首,倍覺(jué)凄怨、感傷，不會(huì)那么興奮、奔放，她感覺(jué)很有道理，再演改為邊唱邊側(cè)臉、扭頭，將兩手的動(dòng)作放低，就與人物的情緒吻合了。

　　接下來(lái)，聯(lián)想到《野豬林》中的表演，林沖誤中高俅的“賣(mài)刀之計(jì)”，在街頭購(gòu)得寶刀，感覺(jué)英雄“如虎添翼”，回家滿(mǎn)心歡喜，此時(shí)迎接他的林娘子又將是怎樣的心情？乍一聽(tīng)頗覺(jué)意外，劇中林娘子的重點(diǎn)場(chǎng)子是“東岳廟敬香”“長(zhǎng)亭別離”和最后的“殉節(jié)自刎”，都有感人至深的戲，而這一場(chǎng)只是相伴的配角，問(wèn)了一句“官人為何發(fā)笑”，便再無(wú)更多的表現(xiàn)，劇本連表演提示也沒(méi)有，誰(shuí)會(huì)注意到她的心情呢。然而近芳老師自有解說(shuō)，認(rèn)為她不能面帶喜悅，更不應(yīng)該像有些青年演員演的那樣向夫君祝賀，因?yàn)樗�的心頭還有此前東岳廟一幕的陰影，不僅是遭受高衙內(nèi)調(diào)戲的羞憤，還有林沖為此和當(dāng)朝權(quán)貴并且是頂頭上司的衙內(nèi)起了沖突，覺(jué)得是自己的美貌給夫君惹來(lái)了麻煩，甚至可能留下隱患，因此懷有負(fù)疚和憂(yōu)慮的沉重心理，是高興和輕松不起來(lái)的。這一點(diǎn)，當(dāng)代青年聽(tīng)了可能很難理解，可是遙想幾千年封建社會(huì)歷史的影響，卻不能不說(shuō)是古代傳統(tǒng)女性特別是賢惠妻子的典型心態(tài)！

　　老藝術(shù)家對(duì)于人物細(xì)微心理活動(dòng)的執(zhí)著探尋和把握，給我留下了深刻印象。京劇界常講，戲者──細(xì)也，首先是對(duì)角色內(nèi)心情感的深入感悟和體驗(yàn)，才會(huì)有細(xì)膩入微的刻畫(huà)，在看似無(wú)戲可做的地方也仍在戲中，在人物身上，一動(dòng)一靜所呈現(xiàn)的古典美，才會(huì)由于發(fā)自于藝術(shù)家的內(nèi)心而具有情感溫度和感人的魅力。

　　那天，近芳老師還含笑提起拍攝電影期間，崔嵬、陳懷皚曾對(duì)她講，影片中有三朵花，如果林沖是墨綠，魯智深是黑色，而林娘子就是紅牡丹。導(dǎo)演用不同花色象征性地啟發(fā)演員塑造藝術(shù)形象，倒也耐人尋味。我想，不論哪一種色彩的“花”，只要內(nèi)蘊(yùn)飽滿(mǎn)而有豐盈的真情實(shí)感涌動(dòng)，就都會(huì)煥發(fā)出絢麗奪目的光彩。