央廣網北京8月14日消息（記者潘毅）據中國之聲《新聞縱橫》報道，今天（14日）是世界“慰安婦”紀念日。我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》就在今天公映。導演郭柯說，他希望讓大家看看，影片拍攝時幸存的22位老人姓什么、叫什么、住在哪里、過著怎樣的生活，而不是只有“慰安婦”這簡簡單單的三個字。

　　2012年，郭柯曾拍過一部紀錄短片《三十二》，講述了中國一位92歲高齡的“慰安婦”韋紹蘭老人和她兒子的人生故事。5年之后，他又拍攝了同樣題材的《二十二》。從“三十二”到“二十二”，數字變化的背后，是隨著時間流逝，老人們的相繼離世。與時間賽跑的郭柯，會以什么樣的方式來呈現這段歷史？

　　導演郭柯曾在一次公開交流中坦言，片名的變化隱含著一個令人心酸的現實：拍攝《三十二》時，全國公開身份的幸存“慰安婦”老人僅有32位，而隨著時間的流逝，老人們陸續離世。截至2017年7月，這些“慰安婦”老人僅剩9人。郭柯在接受媒體采訪時說：“如果沒有《三十二》的話，我可能拍《二十二》會更多地去強調老人身份的問題。后來拍這個片子，真的要擺明這種關系——你為什么拍她們，她們是誰。”

　　廣西的韋紹蘭老人和她的兒子羅善學，是當年那部紀錄短片《三十二》的主人公。1944年日軍占領廣西桂林，當時24歲的韋紹蘭和1歲的孩子被抓進慰安所，度過幾個月非人的折磨以后，她逃離魔窟回到了自己的家里。郭柯回憶起當時拍攝的經歷，說道：“其實對于她們的苦難，在我去見她們之前，我心里是有一些預判和想象的，但是這個老人身上終究有一些東西是我沒想到的。有一次我問韋紹蘭和羅善學，大概的意思就是你們對將來會怎么看，韋紹蘭回答說‘我還沒活夠，這個世界紅紅火火的，我要留著這條命來看’。我當時就在想這個老人她為什么心里會那么的樂觀。”

　　2014年的1月1日，郭柯開始走訪當時幸存的22位老人，5月份，電影正式拍攝，2個月之內就把全國的這些老人都記錄完成。郭柯說，當他走進這些老人的生活，才發現和想象中的并不一樣，“以前我是通過網絡和一些文章來了解的，我們看到的都比較慘，圖片就是那種仰角拍的，然后老人在哭。而當這個老人真真實實站到你面前的時候，你去到她家里感覺是恍惚的——這個就是我在圖片上看到的那個老人。然后你再慢慢跟她接觸，她是跟普通老人一樣的，她就把你當做她們自己家的孩子。關于日本的這些，她們都是一筆帶過，而且非常輕松。”

　　《二十二》以茫茫雪野中的一場葬禮結尾。2014年的2月份，山西盂縣的陳林桃、張改香兩位老人去世。談及影片結尾場景，郭柯表示，她們的離開給了自己某種啟示：當時正要開始拍攝《二十二》，她們就走了，如果我們再不看她們一眼，她們就像被一場雪覆蓋的山野，默默隱去。

　　中國傳媒大學紀錄片中心主任何蘇六表示，類似的表現形式，在整部電影中多次出現。“電影里面用了很多有意向性的符號。比如說那只孤雁。韓國的那個慰安婦來到中國以后，在她生命將要結束的時候，她也沒有想回到她自己的祖國去，事實上不是她不想，而是她的身份很尷尬。那只孤雁在空中飄著，不知道往哪邊去飛。再比如說冷月、暴風雪、還有暴風驟雨，事實上我覺得可能都是對這些人的心境、身份的一種暗語。”

　　郭柯表示，希望通過這部電影讓更多的人了解這段歷史，思考戰爭給女性帶來的傷害，知道這些“慰安婦”老人們如今的生活現狀。談及影片的呈現方式，郭柯稱，自己選擇了一種很平靜的方式，讓大家深情地看她一眼。

　　在何蘇六看來，這個題材是很沉重的一個話題，可能很難去處理。在本片當中，能夠感覺得到作者沉重的心情，很多地方是欲說還休的感覺，不過面對這樣一個群體如果視而不見，又不是一個影片記錄者的處理方式。“我能感覺到作者還是用一種比較冷靜又克制的方式來呈現。并不是說他對這些人沒有情感，事實上電影里充滿了溫暖，甚至有一種深深的、切膚之痛的憂慮在里面。”

　　郭柯說，他只是在展現這些曾經受過傷害的女性晚年是什么生活，而不是去挖掘老人心里埋藏的秘密。他表示，自己沒有用很功利的心去面對她們，而是以尊重的方式去對待。在一檔節目中，郭柯這樣描述自己的作品：我試圖去問過老人曾經的這些，不管她說還是不說都掀起了她心中的這些記憶，那我就花更長的時間去彌補，將來每年去看她、去陪伴一下，讓她們知道曾經拍她們的這群年輕人還記得她們，我覺得就夠了。