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　　拍出253萬元的“吳冠中油畫《池塘》”,卻被吳冠中親筆證實“非我所作”。

　　央廣網河南分網消息 據廣州日報報道：日前,知名收藏家顏明在微博上發表了一封《致藏家劉益謙的公開信》。信中,顏明意味深長地反問:“這些‘以假亂真’的拍品有什么功能?是迷惑老百姓對中國古代藝術品的認知?還是用所謂的‘真跡’抵押給銀行以圈大筆的錢?”這些犀利的言辭讓網友倍感震動。

　　當然,這只是顏明的一家之言,并不足征。但拋開該事件不論,我們仍然可以看到,此前的“金縷玉衣”事件、“砥柱銘”事件,都表明了在藝術品市場上,花錢運作贗品并非空穴來風。下面,我們就請業界資深人士客觀分析、探討一下贗品是否真的是某些不法分子“圈錢”的工具;如果這種勾當真的存在,那應負什么樣的法律責任。

　　古書畫鑒定家 劉建業——

　　送禮渠道不暢

　　假畫轉移陣地

　　據我觀察,運作書畫贗品“圈錢”近年來愈演愈烈。因為,此前假畫進入市場的途徑比較多,特別是送禮部分,占到假畫輸出份額的百分之五十以上;現在,由于整個社會政治環境的影響,送禮這一通道基本被堵住了,但假畫的運作者仍然要獲得經濟效益,自然會把主要方向轉移到抵押、融資上來。

　　這并非是空口無憑的推測。常見的運作書畫贗品“圈錢”的方式,有通過銀行、典當行抵押貸款或通過文化公司炒作后融資等。近期找我們鑒定書畫的單位中就有不少是金融機構,可以看出藝術品抵押貸款有增長的趨勢,但我所接觸過的這些作品,有不少確實不對。

　　在市場經濟條件下,藝術品通過各種形式進入市場本來無可厚非,和資本結合當然也是合理的,但現在關鍵是如何防止書畫贗品在藝術品市場上的擴散。由于藝術品的真假判別太難了,所以投資方必須特別謹慎。我一直就提醒,凡是有抵押貸款業務或進行書畫資本運作的機構,首要一條就是把好作品的真偽關。如果畫作沒有問題,投資肯定能獲利,但如果作品是假的,那損失將特別慘重。

　　為什么運作書畫贗品“圈錢”,會比運作其他門類的藝術品多?因為書畫的鑒定比其他門類都難,涉及到時代、作者、舊仿、新作等各方面內容,很容易“打眼”,所以風險最大、問題最多。但任何事情都具有兩面性,高風險伴隨著高收益,資本樂于與書畫結合也基于此。

　　當前,國家沒有一個法律法規對運作書畫贗品“圈錢”進行監管,因為真偽太難下定論了。即使國家出臺了法律,規定鑒定方要承擔連帶責任,恐怕也很難實操。譬如銀行收了一件價值兩億元的古畫,為抵押方提供了一億元的貸款,后來又有人說這件作品不對,那也只能是爭論,因為沒有一個權威的、絕對的機構可以一錘定音斷真假,所謂的連帶責任也就無法執行。但是,國家為了穩定市場,讓大家更有信心去涉足藝術品市場,還是應該制定相關的法律法規,這樣,總會對運作方起到一定的威懾作用。

　　當然,我始終認為,投資方謹慎,是堵住所有漏洞的根本,凡是模棱兩可、有爭議的東西,就應該擱置。尤其重要的是國家應盡快建立起一個權威的鑒定機構,面向民間收藏,如此,那些專家們一致看假的作品,也就無處可遁了;而凡是專家們一票否決的,也應該被摒棄在資本運作之外。這才是醫治藝術品市場中書畫贗品泛濫的最好藥石。