作者：王　研

　　上周，國家新聞出版廣電總局公布《恪守媒體社會責任，反對唯收視率自律公約》，倡議電視行業要摒棄收視至上的短視行為，將品質作為評價電視劇優劣的核心標準。《自律公約》上載至國家新聞出版廣電總局網站后，引起廣泛熱議。

　　去年以來，一批良心劇靠品質成為市場贏家，為電視行業創造了新氣象。業內有識之士與廣大觀眾均發出呼吁，希望國產電視劇制作能以此為契機，從“唯收視率”的老路上轉彎，開辟一條“品質決勝”的新路。此次《自律公約》的發布，顯現出官方與民間對電視行業的發展抱持同樣的期待，兩股力量合流，或許真能就此打開一個新局面。

　　曾幾何時，雷劇占領市場，熒屏上好劇難尋，并且雷劇總能成為收視贏家，諸如罵聲越大熱度越高之類的奇景屢屢出現。在相當長的一段時間里，“收視就是王道”成為電視行業顛撲不破的“真理”。一部電視劇可以沒有口碑，但不能沒有收視，這樣的觀念被部分電視從業者引為信條。

　　有了收視，就有了市場，有了市場，就有了繼續拍雷劇的底氣，由此形成的惡性循環讓電視行業陷入了畸形發展的怪圈。

　　那么，這個怪圈帶來的問題有哪些呢？至少包括四個方面：

　　其一，電視劇制作導向扭曲，品質高低變得無關緊要。

　　其二，有文化追求的制作公司難以生存，遭遇邊緣化。

　　其三，創作者淪為商業工具，快餐作品大行其道。

　　其四，制播平臺與“群魔”共舞，權威性急速流失。

　　千萬別小看上述四大問題，它們足以影響整個電視行業的前途。事實上，國產電視劇的生產鏈條已經遭到腐蝕，因此，希望改變現狀的聲音才越來越高漲。

　　電視劇并不是一般的商品，而是附著了文化因子的商品。制作電視劇的過程既是商品生產，更是文藝創作。電視行業出現重收視輕品質的亂象，原因就在于過分強調電視劇的商品屬性，卻忽視了它的文化屬性。

　　法國哲學家讓·鮑德里亞認為，電視能夠重新塑造，或者說至少能夠改變觀眾的世界觀。如果認同鮑德里亞的觀點，那么就不能不重視電視行業的發展以及提升電視劇品質的重要意義。

　　以《瑯琊榜》為代表的一批高品質電視劇的崛起，也使制播單位開始認真思考收視與品質之間的關系。此次，全國省級以上電視臺共同簽署　《自律公約》，可以看出電視行業已經意識到現在到了糾偏的時候了。

　　我們可以將《自律公約》視為起點，未來，只要盯緊“品質”這個目標努力跑下去，電視行業的路就會越跑越順，至少不會跑偏。（王　研）