央廣網北京11月18日消息（記者何源）據中央廣播電視總臺中國之聲《新聞晚高峰》報道，在直播或者拍短視頻的時候，配合當下最流行的音樂烘托氛圍，這種操作在如今這個可以說是“人人皆主播”的時代，大家早就習以為常。除了平臺流量紅利，直播打賞、帶貨，甚至短視頻中直接植入商業廣告，都會為短視頻制作者和平臺帶來巨大經濟利益。這其中，背景音樂功不可沒。但這些音樂的使用和發布過程中涉及的版權問題，卻一直沒有被重視。大量未經音樂著作權人授權的作品被濫用，涉嫌侵權行為。

　　日前，中國音像著作權集體管理協會已出手維權，委托第三方檢測機構調查取證，與各大短視頻平臺溝通交涉音樂版權問題。那么，直播和制作短視頻過程中，背景音樂的使用該如何做到合理合法？記者采訪了事件相關方音集協的負責人，以及音樂公司的版權負責人。

　　每一條爆款短視頻，都缺不了背景音樂的烘托。北京無限星空音樂有限公司CEO唐月明表示，以直播為例，不少主播以使用音樂作品為主。一個視頻點贊過200萬，就能給賬號增加50萬到100萬的粉絲，大大增加廣告商務變現的能力。

　　北京某音樂公司版權負責人黃小姐表示：“從一個音樂著作權人的角度來看，整個創作和制作的過程，我是投入了我的藝術創作的精力以及一些制作成本在里面的。那么，但凡任何商業化的使用，就應該向我結算對應的版稅。只是我們的版權市場不太規范，在短視頻領域大家又只用了一點，如果大家都結不到錢，我就當宣傳了。事實上，你但凡使用了我的歌，哪怕就用了一兩句，如果是商業化的使用，你就應該要結算版稅給版權人的。”

　　日前，中國音像著作權集體管理協會公開表態，希望嚴厲打擊侵權行為，依法維護權利人權利。音集協副理事長周亞平對總臺央廣記者表示：“實際上，權利人在短視頻的紅利上根本沒有獲得任何收益，是零。因為短視頻這種產品也是這幾年剛剛興起，這種使用方式以前沒有過。權利人應該怎么進行授權、怎么進行許可和收取使用費，這些都沒有現成的規則。平臺又發展得很迅速，而且也非常強勢，權利人實際上都非常分散，相對來說也比較弱小，也缺乏談判和議價能力。”

　　截至目前，已有100多家會員陸續與音集協簽署協議，向音集協授權復制權、信息網絡傳播權等短視頻使用的音樂類錄音制品相關權利。目前，音集協已采取行動，結合國家版權局開展的“劍網行動”，建立短視頻平臺領域的著作權許可秩序。

　　受音集協委托，第三方檢測機構上海音樂版權服務平臺對超過6.3萬件作品在某短視頻應用上進行的版權監測顯示：截至今年11月，該平臺涉嫌侵權使用上述作品的視頻數量高達8265萬個，總播放量達到2.98億次以上。周亞平表示：“關鍵的問題是互聯網平臺快速形成規模之后，沒有特別重視音樂版權人的利益訴求。我們作為著作權的集體管理組織，本身要讓權利人無法有效行使的權力變得能夠通過我們統一的出口，集中有效地行使。而且本身我們的會員也有很多投訴，希望我們能夠代表他們跟大的平臺進行一個平等的對話。”

　　值得注意的是，對于個人用戶來說，如果短視頻不存在商業目的，是否會被認定為侵權？《中華人民共和國著作權法》規定，公共版權作品是指超過版權期限的作品，可以任意使用。除此之外，只要未經授權的使用，都屬于侵權行為。

　　不過，這并不意味著個人需要向音樂人支付版權費用。國際上通行做法是，多數除了純音樂平臺之外的綜合性平臺，會拿出總體營收的2%到5%，作為版權成本的支出。周亞平表示，目前在實際商業模式的探索中，還存在兩個難點。

　　周亞平說：“一個是怎么來判斷這些作品的使用價值，怎么來確定一個具體使用費的標準和金額，我怎么計算，怎么給你付錢，這個是核心點。我們的原則第一個是合理，要體現出對音樂的依賴程度、音樂的市場價值、你通過對音樂的使用所帶來的收益。這些因素綜合起來，我們協商一個各方都能夠認可的使用費的收取標準。同時，我們還要求使用者給我們提供使用的數據。因為我沒有數據的話，我收到錢也不好給大家分，也不能體現出藝術作品的市場價值。”

　　此外，音樂人與平臺之間也存在著博弈。客觀上短視頻平臺確實帶火了一些原本小眾、并未被觀眾熟知的“寶藏歌曲”，甚至使得一些原本“過氣”了的老歌“翻紅”。

　　正因如此，一些平臺存在“我幫你推廣，你還跟我要版權費”的思維。對此，周亞平指出，推廣費、宣傳費和作品的版權收益是兩件事。他說：“平臺還經常會提出一個觀點，說，‘我給你做宣傳了，很多唱片公司都免費給我，你在我這把歌弄火了，你到別的地方掙錢去。’我說，實際上應該是橋歸橋，路歸路。以前通過媒體做推廣、通過電臺打榜的時候，授權是三個月的宣傳期是免費，完了折算出廣告費，我唱片公司付給你電臺，但是三個月期滿這個歌還要播放，對不起，你得給我錢。平臺可以制定平臺的廣告價格，但是你大量地為了你的內容、為了你的流量、為了你的利益而需要音樂，就必須要經過許可、必須要付錢，商業的模式要說清楚。”