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　　央廣網北京8月9日消息 二胡是一種神奇的樂器，我越來越這樣認為。它簡樸、粗糙，如樸實的泥土，然而她奏出的悲愴低啞的旋律越如此撼人心靈。二胡是從西北少數民族傳過來的，卻深深的扎根在中國的底層，詩人們吟詠玉笛、箜篌、琵琶，但是沒有過二胡，因為它太民間化了，永遠沒有鋼琴、小提琴的貴族氣質，它似乎永遠屬于每一個普通的你我。我們今天就想請您欣賞一系列經典的二胡曲。　　

　　鄧建棟：今年是劉天華先生誕辰120周年，所以全國各地都舉行了這個紀念劉天華誕辰了很多的紀念活動，在國家大劇院也進行了一次紀念劉天華的一場音樂會。劉天華先生是我國現代民樂的奠基人、開拓者是民族音樂的作曲家、按演奏家和教育家，從二胡的角度來說，他是一個把這個不登大雅之堂的二胡引到了高等的藝術殿堂，設立了二胡專業。說到二胡過去在劉天華先生之前主要在戲曲的音樂當中作為伴奏樂曲出現，而且有很多都不很規范他的定弦，他的形質各個方面都是各地不同。

　　劉天華第一個把這個二胡，民間的樂器，引進到高等藝術學府，當時是北京大學的課堂，而且他編寫了最早的二胡的教本，因為過去都在戲曲這方面沒有專門為二胡創作的一些練習曲，一些獨奏曲那么是劉天華先生設立的這個二胡專業之后，也是編寫了最早的這個二胡教本，并且創立了民族的器樂教學的體系和劉天華二胡學派，這個很重要，并且創造二胡十大名曲，我們現在都知道的第一首《病中吟》后面還有《空山鳥語》、《良宵》、《月夜》、《閑居吟》、《燭影搖紅》等等一系列的這個二胡十大名曲，還有他創作的這個和編寫了47首二胡的練習曲，這個都是應該說是里程碑式的。

　　過去沒有二胡的獨奏曲，從劉天華開始，才有專門給二胡創作的獨奏去。第一首就是《病中吟》同時他還籌建了這個國樂改進社，編輯出版了音樂雜志，堅持改進國樂的遠大抱負這個也很了不起，當時在五四運動前后，那個時候文化思想也比較大，有的是完全西化的，也有的是完全傳統的，這個當時情況也比較復雜，劉天華先生他是堅持中西結合，洋為中用、古為今用這個是非常了不起的，這個對于現代的音樂者有很好的指導作用。同時他還致力于二胡本身這個樂器的研制和改革，設計了新規格二胡，并對二胡的尺寸、工藝進行了改進和規范，這個就是因為劉天華先生在年輕的時候學過小提琴，他和俄羅斯的一個小提琴家學的很好，同時他還會別的一些西洋的樂器，所以他對二胡的這個本身樂器他也借鑒著西洋樂器的一些發音，包括樂器本身的一系列這個共鳴箱以及他的定弦等等方面。包括弦也是，過去都是這個絲弦，后來有了鋼絲弦，這個都是借鑒小提琴的，包括二胡的定弦也都是小提琴中間的兩根弦，這都是借鑒小提琴的一些原理，以及它的一些跟二胡有關的，使得二胡向科學化、系統化、規范化上邁進了歷史的一步，這個是我對他的一個，我認為的一個評價，他是歷史性的，因為在過去沒有過。可以說中國現在二胡的歷史，應該是從劉天華先生開始的，他是第一位里程碑式的演奏家、作曲家和教育家，所以我認為這個應該大力的弘揚，他對中國民族音樂的貢獻。