“震撼，沒看夠！”

“看到第一眼，脫口而出都是‘哇’的驚嘆。”

“人超級多，看不夠。”

……

國慶假期，數(shù)字化采集結束后的觀音堂，恢復對外開放，重啟“迎客”模式，大批“天命人”蜂擁而至。

游客走進觀音堂

“國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》爆火后，作為游戲36個取景地之一的觀音堂也隨之火爆網(wǎng)絡，頻登熱搜。許多游客慕名而來，一睹觀音堂風采。”市博物館館長李穎媛說，“國慶節(jié)前，我們做足準備，按時、高質(zhì)、高標完成了主殿內(nèi)彩塑數(shù)字化采集工作，接住了這一撥撥‘潑天富貴’。”

全國古建門類齊全、序列完整、樣式繁多，《黑神話：悟空》緣何選擇觀音堂為取景地？

有“海內(nèi)懸塑之冠”美稱的觀音堂，是明代懸塑的集大成之作。殿內(nèi)珍藏彩塑500余尊，是國內(nèi)唯一現(xiàn)存最為完好的儒、釋、道三教合一的明代懸塑，具有獨特的歷史價值、藝術價值和科學價值，被譽為“明代懸塑珍品、上黨文化瑰寶”，被國務院公布為第五批全國重點文物保護單位。

觀音堂位于潞州區(qū)大辛莊街道梁家莊村，創(chuàng)建于明萬歷十年（公元1582年），距今已有440余年歷史。坐東面西的觀音堂，現(xiàn)存兩進院落。中軸線上依次有山門、香亭、觀音殿。鐘鼓樓居山門兩側，左右配殿正對院內(nèi)的一株古松柏已有千年歷史，仍挺拔茂盛、郁郁蔥蔥。

游客參觀觀音堂

正殿三間，墻壁、屋頂、梁架、門窗頂部密布描金彩塑、懸塑，大的約2米，小的僅2厘米，或坐壇上、或依山墻、或懸椽望，層層疊疊。動物、樹木、流云，以及30余座亭臺樓閣貫穿其中。

“塑造技法有組塑、浮塑、凸塑、貼塑等，宛若3D立體空間，既反映了明代三教互融、和諧共處的文化格局，也折射出當時雕塑技藝的高超精湛。”李穎媛介紹，“正因觀音堂有如此之高的藝術價值和歷史價值，入選《黑神話：悟空》便不足為奇。”

穿越歷史走來的觀音堂，如何在保護中“活”起來、“活”得更生動？

一邊是屹立數(shù)百年的觀音堂，一邊是計算機集群。古老與現(xiàn)代，就這樣結合在一起。高精度的數(shù)字化采集，可以留住觀音堂的“形”與“魂”，讓其在“云”端獲得“永生”。

2023年10月17日，長治觀音堂數(shù)字化保護項目正式開工。

“首先需在現(xiàn)場勘查、采集數(shù)據(jù)。”長治市觀音堂數(shù)字化保護項目團隊負責人、浙江大學文化遺產(chǎn)研究院副院長、山西省文物局文物保護重點科研基地（浙江大學）主任李志榮說。

滿堂懸塑

按照考古調(diào)查原則，根據(jù)觀音堂建筑群和彩塑特點，浙江大學文化遺產(chǎn)研究院團隊利用攝影測量、三維激光掃描、紅外攝影和大場景無人機航測等綜合技術，進行數(shù)據(jù)采集。“采集過程按照先整體后局部、先建筑群落后每一殿、先外圍后殿內(nèi)順序進行。”李志榮說。

“觀音堂，廟小菩薩多。小小的三間正殿之內(nèi)，大小500余尊塑像神態(tài)各異、共處一堂。大到每一層、每一尊，小到頭發(fā)絲、衣袂、流云等構件，將每一尊塑像進行360度全方位掃描、記錄，標準高、要求嚴、難度大。”李志榮說，“彩塑正面、背后等信息的數(shù)字化采集工作已于9月25日結束。”

數(shù)據(jù)采集是第一步，數(shù)字計算、三維建模、展示利用也需跟上。除了賦能文物信息采集，從海量數(shù)據(jù)資源的高精度存檔，到文物動態(tài)展示，再到跨越地域與時間限制，提供保護、綜合研究、管理、考古、展示活化傳承等多種應用，數(shù)字技術在文物保護體系中承擔的角色愈加重要，讓文物之美在將來被更多人看到。

地上文物看山西，山西文物觀長治。

除了觀音堂，長治境內(nèi)古建筑達3500余處，經(jīng)唐至清，歷七朝而不斷。國保級文物73處，居全國地級市第三。元代以前木構建筑達189座，居全國地級市之首。全國僅存的4座唐代木構建筑“國寶”中，有1座鑲嵌在平順縣的大山深處。這里還是中國傳統(tǒng)彩塑造像藝術的寶庫，法興寺、崇慶寺的宋塑，氣質(zhì)典雅、獨具特色，被譽為“宋塑之冠”。

“從某一個角度來說，世界上的文物都會消失。我們能做的和正在做的是盡量延緩這一進程，延長文物壽命。”李志榮說，“希望每位游客在參觀的同時，能自覺保護文物、愛護文物。”

“嘆為觀止。一定再抽個時間來一趟，細細欣賞。”一位湖北籍游客贊嘆。

一眼千年，滿目皆繁華。

千年一眼，讓華彩永駐。（記者 常珍珍 李昕澤）