【編者按】2016百部中國夢微電影征集活動圓滿結束。《家的味道》成功入圍“情感倫理單元最佳影片獎”提名。本次活動由國家互聯網信息辦公室網絡新聞信息傳播局指導，中國青年報社主辦。千余部作品講述了不同的中國故事。微電影導演們通過鏡頭展現“中國夢”，完成他們的尋夢、追夢、圓夢之旅。

　　 中國青年報·中青在線記者 傅曉羚

　　 提到屬于家的味道，你能想起什么？是那一道媽媽做的那道熱騰騰菜肴？父親無言的背影？還是奶奶溫暖的懷抱？

　　 有這樣一家四兄妹，為了趕赴父親的七十大壽聚會，在一個晴空萬里的日子，紛紛從自己的“小家”回到父母的祖屋。而回家后，他們看到的卻是守在屋外臺階上的老父親，正舉著雨傘久久佇立遠眺——由于老年癡呆癥，他早已認不出長大的兒女們，記憶還一直停留在過去的時光。

　　 老父親懷念過去，而回到久違的家中的兒女們，卻互不理睬、各自懷揣著無關父母的心事：老二家的女兒樂樂滿心惦念著期待已久的明星演唱會，她只有“陪爸爸來看爺爺”，才能得到觀看演唱會的許可；老三家夫婦倆時不時猜想著肚子里孩子的性別，卻把年幼的女兒晾在一邊……廚房升起一道道炊煙，已不見昔日家中小女兒的歡笑，只有長女與老母親相互操持家務的背影。

　　 “由于常年奔走在外地，家對于現在很多年輕人來說，仿佛血脈已經成了唯一的維系，真正的屬于家的味道，正在被淡忘。”在導演李軍看來，對于許多父母來說，“一家人好好在一起吃個飯”這么簡單不過的日常，甚至成了時下許多家庭的奢望。在這種觸動下，他拍攝了這部微電影《家的味道》，同時這也是他的“幸福三部曲”系列的第三部微電影（前兩部為《幸福的屌絲》《幸福的味道》）。

　　 作為當下流行的一種藝術形式，微電影對于李軍來說，已是再熟悉不過。“和大電影不同，微電影的語境要既能夠打破常態，又能引發共鳴”，已經有5–6年微電影拍攝經驗的他告訴中國青年報·中青在線記者，要在短短十幾分鐘的微電影里引發觀眾的共鳴，對于導演和編劇來說，也是不小的挑戰。在《家的味道》中，老父親遭遇老年癡呆癥，“更有助于家中不同形象的塑造，勤勉持家的媽媽這個人物才能立得起來，也更容易引起觀眾的共鳴。”李軍說。

　　 影片中，家人的冷漠關系轉變是從一碗油渣飯開始的。

　　 對于老父親來說，那碗熱騰騰、和著油香味的油渣飯，是記憶里女兒燕子最愛的食物。小時候，燕子還曾因為和弟弟阿康爭著吃油渣飯而鬧得哭鼻子……盡管如今已經認不出兒女的模樣，往昔的光景，老父親卻記得比誰都清晰。在自己七十大壽那天，這個走路都走不穩的老人興沖沖地從廚房端出做好的油渣飯，三步并作兩步地挪到孫女樂樂面前，迫不及待地勸著：“燕子，你最喜歡吃的油渣飯，快來吃了它吧！”

　　 “我不喜歡吃油渣飯！”老人的熱情再次換回了冷漠，“咣當！”隨著邊戴耳機邊盯手機屏幕的樂樂隨手一推，這盆油渣飯就這樣連碗帶飯地摔碎一地，時光在一瞬間，戛然而止。

　　 三秒后，手足無措的老人在兒女的圍觀下，顫抖著彎下腰收拾起碎片。“熟悉的屋檐，陌生的臉，是否記得他，還在那等待啊……”在背景音樂中，整部影片的沖突就此達到了高潮。

　　 對于這一沖突，李軍感嘆道：“我們懷念的其實是最初的童年記憶，但不知道什么時候開始，我們的嗅覺都不敏感了。在社會中成長的我們失去初心，原味就這樣沒有了。”在他看來，簡單的一碗飯，呼喚的，正是最原始的親情。

　　 除了情節，影片的角色設置也頗有講究。常年幫母親料理家務的大女兒、視錢財為萬能的二兒子、為腹中胎兒的性別反復計較的三女兒、常年在外不回家的小兒子……家中的兒女們各有各的特征，夠成了具有時代特色的人物群像。

　　 “家庭是國家社會的縮影，在那一代人的家中，常常是最小的那一個最招父母疼愛，而最小的往往最容易恃寵生嬌。老大不管是女孩還是男孩，一般都是家庭子女中最顧家的一個。”關于人物設置，導演李軍解釋道，影片中，老二把錢看得最重要；而三女兒的家庭離父母的祖屋最近，卻很自私，人物具有典型的小市民性；老一輩對獨生子女的縱容，在不擔當的小兒子身上，恰巧也得到了最集中的反映。

　　 值得一提的是，微電影《家的味道》主要場景安置在大院中，導演李軍在場景選擇和布景上，也特意注重南北方人對于“家”的觀念的共性，“讓南北方人在觀看時，都會感覺這是自己印象中的家。”他告訴中國青年報·中青在線記者。此外，影片中的主創人員雖已是職業演員，卻也經歷了幾番篩選，才最終敲定。最終，該片在2016百部中國夢微電影征集活動中，成功入圍“情感倫理單元最佳影片獎”提名。

　　 李軍表示，“希望大家看到電影，實際就是看到自己，而不要把它當一部電影來觀賞。”他想要通過《家的味道》告訴天下兒女，這個世界上，在你看來最平凡的東西，才最不平凡。