央廣網(wǎng)北京4月21日消息（記者鄭睿）去年國(guó)慶節(jié)首映的“小戲骨”版《紅樓夢(mèng)》讓觀眾大為驚嘆。黛玉哭得梨花帶雨，寶釵溫潤(rùn)練達(dá)，王熙鳳潑辣精明……這群平均年齡僅十余歲的“小戲骨”個(gè)個(gè)演技“開掛”，每一個(gè)角色都拿捏準(zhǔn)確，甚至不輸一眾流量小花。

　　“小戲骨”系列可以說是一個(gè)“表演奇跡”，一個(gè)不走尋常路的“爆款”。但深入探究其創(chuàng)作和運(yùn)作模式，對(duì)于發(fā)展兒童電影有著很重要的借鑒意義。

　　兒童電影一直是電影行業(yè)中發(fā)展相對(duì)弱勢(shì)的環(huán)節(jié)。兒童電影本身生產(chǎn)數(shù)量有限，票房體量可列入頭部資源的更是少之又少，加之國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一直受到好萊塢等國(guó)外優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫電影的沖擊，兒童電影的發(fā)展仍面臨諸多困境。

　　國(guó)內(nèi)較成功的動(dòng)畫電影《大魚海棠》《西游記之大圣歸來》等均是偏成人化的。低幼化動(dòng)畫電影《熊出沒》《大頭兒子》等則是依靠電視平臺(tái)的強(qiáng)大IP基礎(chǔ)，整理相關(guān)素材并配有眾多終端營(yíng)銷才產(chǎn)生較好反響。兒童電影的市場(chǎng)有待進(jìn)一步拓展，營(yíng)銷渠道也亟需向多元化發(fā)展。

　　內(nèi)容是電影不變的根基。而除了開發(fā)既有的強(qiáng)大IP，更應(yīng)鼓勵(lì)兒童產(chǎn)生原創(chuàng)性作品。北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)、青年電影制片廠廠長(zhǎng)俞劍紅認(rèn)為兒童影視作品是愛國(guó)主義教育、素質(zhì)教育的重要平臺(tái)。從教育的層面，應(yīng)該調(diào)動(dòng)并激發(fā)動(dòng)廣大兒童、青少年的創(chuàng)作熱情，把他們喜歡的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)問題表現(xiàn)出來，這樣才能有共鳴。“不過，不能將教育意義前置，這樣作品不太容易被接受……兒童電影要帶有生活的質(zhì)感，也要有生活的‘毛邊’。”著名導(dǎo)演虞軍豪如是說。他認(rèn)為，兒童電影要像兒童片，而不是成人視角的兒童片。

　　湖南廣播電視臺(tái)“小戲骨”總導(dǎo)演潘禮平認(rèn)為兒童表演的潛力仍有巨大的挖掘空間。原來從成人的視角，兒童對(duì)劇本的理解力、理解后的表現(xiàn)力、對(duì)拍攝的執(zhí)行力還有對(duì)名利的淡定力都被大大低估。“小戲骨”《紅樓夢(mèng)》之所以讓觀眾稱奇，是因?yàn)樾⊙輪T對(duì)劇本和表演年齡段的理解以及演員和角色的高貼合度。可以說，“小戲骨”不是在表演，而是經(jīng)過時(shí)間、空間的積累和發(fā)酵后達(dá)到和原角色“換心”的狀態(tài)。潘禮平指出，兒童電影的拍攝確實(shí)有諸多困難，但憑著經(jīng)驗(yàn)和良心來挖掘兒童的潛力是每個(gè)兒童電影從業(yè)者最應(yīng)該做的事。

　　現(xiàn)有的兒童營(yíng)銷渠道較為單一，即開發(fā)電視平臺(tái)大IP。萬達(dá)五洲發(fā)行公司發(fā)行總監(jiān)張瑋鈺就營(yíng)銷渠道多元化分享了自己的見解：比如借助兒童原發(fā)情感營(yíng)銷；帶動(dòng)父母情感營(yíng)銷；去學(xué)校、幼兒園等做長(zhǎng)期活動(dòng)，使IP下沉；通過與親子類APP聯(lián)手，增加形象性、體驗(yàn)性的消費(fèi)，使影視作品、人物為兒童熟知以達(dá)到營(yíng)銷推廣目的等等。

　　兒童電影從業(yè)者應(yīng)該放下身段，和曾經(jīng)眼中的“小鬼”作平等的溝通，真實(shí)、純粹地拍電影。內(nèi)容是本質(zhì)，表演是傳達(dá)，渠道是實(shí)現(xiàn)，全鏈條的高度配合才可能造就一部有反響的兒童電影。而這，正是廣大兒童電影從業(yè)者為之努力的方向。