埃利亞松2003年于英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館實(shí)施的作品《氣象計(jì)劃》

　　央廣網(wǎng)深圳10月30日消息(記者于揚(yáng)）10月29日，在深圳關(guān)山月美術(shù)館二樓報(bào)告廳，顧丞峰做了主題為《“介入”與“浸入”——當(dāng)代公共藝術(shù)漫談》的講座。顧丞峰，現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、南京百家湖美術(shù)館館長。南京藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代視覺藝術(shù)研究中心主任，中國美術(shù)史博士。自上世紀(jì)八十年代末開始參與當(dāng)代美術(shù)活動(dòng)，撰寫美術(shù)批評(píng)。多次策劃大型藝術(shù)展覽活動(dòng)，有多種專著和文章發(fā)表。主編叢書有“中國歷代繪畫大師及流派叢書”（遼寧美術(shù)出版社）、“新媒介藝術(shù)”（中國人民大學(xué)出版社）、“坐標(biāo)叢書”（吉林美術(shù)出版社）、《江蘇當(dāng)代藝術(shù)年鑒2013—2016）》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社）、《八五新潮美術(shù)在江蘇》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社2016）等。

　　公共藝術(shù)之于公眾的互動(dòng)效果可以分為“介入”與“浸入”兩類。“浸入”在審美上是一種物我無間的“浸泡”。審美主體完全被客體的作品全方位包圍，置入其中，作品的空間外延已經(jīng)將觀眾裹挾其中。近年以來，公共藝術(shù)中的此類作品以聲、光、電、營造場(chǎng)域的形式不斷出現(xiàn)在世界各處。與“浸入”相關(guān)的是學(xué)術(shù)界的“介入性藝術(shù)”（engaged Art）的概念，這個(gè)“介入性”，是指藝術(shù)家介入到特定社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，成為連接人際交往、修復(fù)斷裂的社會(huì)紐帶、激發(fā)對(duì)話、增進(jìn)互相認(rèn)同的藝術(shù)綜合體。“介入性藝術(shù)”的當(dāng)代體現(xiàn)往往是一種“劇場(chǎng)性”效果。在“介入性”藝術(shù)中，藝術(shù)已經(jīng)更多從自律走向“他律”，從藝術(shù)家自我走向社會(huì)參與。在這點(diǎn)上，“介入性藝術(shù)”與“浸入”性藝術(shù)有著實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，前者強(qiáng)調(diào)社會(huì)性，后者更多落在現(xiàn)場(chǎng)感上，反映在公共藝術(shù)上，價(jià)值訴求就有了分野。