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　　書(shū)畫(huà)作偽的歷史,最早可追溯到魏晉時(shí)期,但當(dāng)時(shí)主要是做臨摹研習(xí)所用,甚少專門(mén)以作偽而牟利的。到了宋元時(shí)期,隨著收藏與書(shū)畫(huà)交易的興起,出現(xiàn)了歷史上第一次的作偽高潮,繼之則是明代后期比較興盛,再到清末民初之際,書(shū)畫(huà)作偽的手法可謂登峰造極。但基本上可以分為兩類,即完全造假與利用古書(shū)作偽。此外還有一種代筆,往往是經(jīng)本人同意,所以情況又比較復(fù)雜。

　　完全造假的手法,不外乎臨、摹、仿、造四種方法。摹,主要是完全依照真跡,以較透明的紙張進(jìn)行雙勾描形,然后再進(jìn)行添填色墨完成。這種造假方式雖然形上幾乎沒(méi)有區(qū)別,但用筆、用墨方面破綻較多,而且整體感覺(jué)比較呆板僵硬。這種造假手法主要應(yīng)用在工筆、楷篆及早期山水作品上。

　　臨,主要是對(duì)照真跡進(jìn)行臨寫(xiě),也有半臨半摹的。雖然作偽的作品相對(duì)生動(dòng),但是在形似上總會(huì)有些差異,或者為了追求形似而致使行筆間凝滯。這種手法主要應(yīng)用在寫(xiě)意及行草作品上。

　　仿,則是特意仿造名家真跡的筆墨特征與畫(huà)面結(jié)構(gòu)而進(jìn)行作偽,因?yàn)闆](méi)有形的約束,所以行筆用墨相對(duì)靈活。這種方法在清末時(shí)期比較盛行,往往是造假作坊里,學(xué)徒根據(jù)其風(fēng)格自幼選擇練習(xí)某名家風(fēng)格,經(jīng)年累月后自然熟能生巧,再配以特意覓來(lái)的名家所用紙墨直接仿作。但往往因?yàn)樽鱾握叩男摒B(yǎng)水準(zhǔn)而造成筆墨方面功力的差距,雖然形似,但細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)“畫(huà)虎類犬”,或者在行筆中會(huì)不經(jīng)意間露出造假者的本來(lái)面貌。

　　造,則是完全沒(méi)有任何可依據(jù)的真跡或風(fēng)格,多是對(duì)一些歷史中非常簡(jiǎn)略的書(shū)畫(huà)及名人記載進(jìn)行無(wú)中生有的憑空造假,再加以只言片語(yǔ)的文獻(xiàn)記載用以混淆視聽(tīng)。但這類造假往往水準(zhǔn)不高,從筆墨技巧以及畫(huà)面內(nèi)容的風(fēng)格面貌中可尋端倪。

　　另外用古字畫(huà)作偽的手法,則手法多樣,大體分為改添、拆配、割裂等手段。改添是通過(guò)挖、刮、擦、洗等辦法,將原作上的款印去掉,然后添上名家的款印,或是在一些佚名書(shū)畫(huà)作品上添加名家款印用以冒充;在一些不太知名的書(shū)畫(huà)家的作品上,添加名家題跋。拆配和割裂的方法,則又復(fù)雜多樣。比如拆配中有真題跋配假書(shū)畫(huà),假題跋配真書(shū)畫(huà),以及名家真假作品相互拼湊,不知名的書(shū)畫(huà)家作品與名家作品進(jìn)行搭配�；蚴菍⒁患�名家作品分割成數(shù)件,將冊(cè)頁(yè)、條屏類拆分成獨(dú)立作品。還有利用已經(jīng)裝裱好的書(shū)畫(huà),將畫(huà)心拆下?lián)Q成偽作等等手法。

　　隨著現(xiàn)在收藏投資對(duì)書(shū)畫(huà)的追捧,書(shū)畫(huà)作偽又迎來(lái)了新的高潮時(shí)期,而且各種造假手法亦是層出不窮,往往使藏家飽受偽作之苦。但究其根本,從筆墨、氣勢(shì),到細(xì)微之處,總能尋得蛛絲馬跡。