中廣網蘭州7月22日消息 甘肅以戲“逞”強。
坊間有“陜西的小說，甘肅的戲劇”的說法，幾十年來，戲劇一直是我省文化藝術中的優勢項目并在全國處于領先地位。
日前出臺的《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》明確提出：把戲劇大省建設作為全省文化建設的著力點和促進文化發展繁榮的突破口，放在優先發展的位置。
這意味著“是到了鞏固和夯實甘肅戲劇大省優勢地位的時候了”。
又一次成功
六月，北京，一項國家級獎項揭曉了——首屆全國戲劇文化獎。甘肅省參賽劇目秦腔《鎖麟囊》囊括“改編劇目大獎”、“綜合演出金獎”等9項大獎，成為這項國家級獎項評選中的獲獎“大戶”。
頒獎的那一刻，秦腔蘇鳳麗版的“薛湘靈”正在后臺卸妝，頒獎前的演出剛剛結束。“當榮譽紛沓而至的時候，我沒有之前曾無數次設想的那樣興奮，反而非常地平靜�！碧K鳳麗說，如往常的每一次演出一樣。
當京劇《鎖麟囊》紅遍大江南北的時候，蘇鳳麗還沒有來到這個世界。
1940年4月，上海，京劇“四大名旦”之一程硯秋在上海黃金大戲院首演《鎖麟囊》，連演25場觀眾仍欲罷不能。程硯秋與編劇大家翁偶虹的此次合作成為梨園界的一段佳話。雖然此后由于時局的變遷，《鎖麟囊》經歷了悲喜沉浮，但最終這出程派藝術的扛鼎之作還是留在了舞臺上，在急管繁弦中演繹著一段動人的傳奇人生。
之后的李世濟，張火丁……
到出現秦腔版的“薛湘靈”時，有了“唯一”這樣一個定語�！耙酝沂∏厍唤缬幸浦驳臇|西，但是移植程派的(東西)，這是唯一一次�！碧K鳳麗版的薛湘靈成就了這個“唯一”，這也是蘇鳳麗二十多年秦腔演出中的第一個移植作品。
還是個小丫頭的時候，蘇鳳麗在平涼老家看到了一場影響她一生的一部電影——秦腔《火焰駒》。長于偏僻之壤的蘇鳳麗從這部戲劇電影里找到了一個全新的世界，從此在她的腦海里第一次有了“戲”，喜歡上“戲”就是最自然而然的事了。
考入戲校到成為平涼秦劇團的臺柱子再到被選進省秦劇團，幾十年來，名氣已經不小的蘇鳳麗演過不少戲，傳統的，現代的，這其中傳統戲《玉堂春》就是她的招牌戲。現在，在甘肅秦腔界提到《玉堂春》，戲迷們都知道那就是蘇鳳麗的(戲)。
不過，蘇鳳麗覺得現今的這部《鎖麟囊》才是一個屬于自己的“東西”。“作為一個女人，快到40歲的時候，終于有了一部自己的戲��！”蘇鳳麗很是感慨地說。
巔峰之作
這個8月，張蘭秦將和他的《曹操與楊修》在上海世博會粉墨登場。
從三年前把京劇《曹操與楊修》移植為秦腔之后，張蘭秦的《曹操與楊修》就被視為不僅僅是對蘭州秦腔界，也是對整個甘肅秦腔界的一種帶動�！恫懿倥c楊修》如今已經成為蘭州市文化藝術中，與舞劇《大夢敦煌》齊名的兩個金字招牌之一。
不過，今天的這個“金字招牌”還是無奈之余的移植作品，它的產生卻是因為張蘭秦這個叫響西北的“花臉王”實實在在沒有戲可演，用嚴森林的話說“就是給他找個戲演”。2005年醞釀搞移植的時候，嚴森林當時是蘭州市秦劇團的團長。
張蘭秦自己也承認“搞這個移植作品，自己實實在在是沒有戲可演了”。37年的演出生涯，張蘭秦說，演來演去就是歷史戲，適合他這個行當的戲，他幾乎都演遍了，覺得歷史戲“沒演頭了”的張蘭秦似乎進入了藝術表演的“瓶頸”，他需要改變，也在尋求改變。
窮則變，變則通，通則久！“2004年左右，我第一次嘗試把京劇大師袁世海先生的《九龍口》移植為秦腔，結果反響還不錯，現在市場上還有這個戲的光碟�！辈贿^，對于張蘭秦而言，真正的機會出現在2005年�！�2005年9月，在蘭州出席西北五省區秦腔藝術節的中國劇協主席、京劇大師尚長榮先生看了我在金城劇院的演出后，表示要收我為徒，就這樣，我有幸成為了尚先生‘跨劇種’收的又一名徒弟。”張蘭秦說，“在戲曲梨園，師徒關系僅有這樣的拜師禮當然是不夠的。徒弟要學到老師的真功夫，還應該得到口傳心授并學到看家戲。事實上，作為中國劇協的‘掌門人’，尚長榮的代表作就是京劇《曹操與楊修》。當年‘文革’剛結束，尚長榮‘懷著理想、夾著劇本、夜過潼關、秘密潛入上海灘’，才成就了這出京劇名戲。如果成為尚長榮的弟子，卻演不了《曹操與楊修》，這個師徒關系就得打問號了�！睘榇耍瑥執m秦專門到北京向尚長榮先生求教，而把老師的代表作《曹操與楊修》移植為秦腔，更成了他的愿望。
秦腔《曹操和楊修》不僅僅為張蘭秦的藝術演出生涯畫上了一個圓滿句號，也在演出市場上創下一個紀錄——“它曾在陜西舉行了三場演出，其中兩場的收入就達到11萬，這個收入全是門票收入，這是我37年來知道的一個最高的演出收入�！睆執m秦說。
“移植是一條路”
無論是演員還是戲劇家們，都有這樣一個共識：移植是戲劇發展中一個重要的途徑。
當年負責移植《曹操與楊修》劇本的嚴森林說，無論哪個劇種，互相的移植、改變，進一步的濃縮加工都是促進和傳承一個劇種藝術生命的主要途徑�！皯騽v史上，移植的例子數不勝數，田漢的《白蛇傳》從京劇、秦腔到豫劇各個劇種都有，這種移植本身既發展了原來劇種的長處，延伸了本劇種的特點，更是借鑒了其他劇種的優勢。近年來，我省戲劇移植作品呈現繁榮狀態，應該說把已經成熟的經典劇目進行移植，實質上就是對本劇種的一種推動和一種張揚，秦腔《曹操與楊修》乃至京劇《絲路花雨》都是起到了這樣的作用的。”嚴森林說。
在省秦劇團團長、省劇協副主席王建平看來，移植《鎖麟囊》是他們從“老戲老演、老演老戲”的路子中趟出的一條路。尤其是已經舉行的40多場的演出都是掙了錢的，而這是以往的演出都不能比的�！坝杏^眾真正自掏腰包看戲，才是對我們演員實實在在的一種寬慰�！庇^眾自掏腰包觀看秦腔《鎖麟囊》的場面，讓王建平覺得是一種久違了的感覺。
移植程派經典《鎖麟囊》能取得如此的成績，王建平表示，首先是移植的這個本子本身就是傳承了四十多年的經典劇本，還有就是他們在傳承的基礎上進行了再創作——結合地方戲的特點進行了突破和再加工�！熬﹦ 舵i麟囊》整部戲要三個多小時，在藝術進入劇院的今天，已經不適宜，為此，我們在借鑒了現代的燈光電服飾以及歌劇、影視手法的同時，結合秦腔的特點進行了突破，突出了‘戲’，突出‘角’，因為戲就是看‘角’的，看‘戲’的，不是看其他的東西的�！�
省劇協主席王正強也認為，《鎖麟囊》、《曹操與楊修》和幾十年前轟動全國的隴劇《楓洛池》的成功有著異曲同工之處，即移植本身就是一種對地方劇種的創新改革。“當年轟動全國的隴劇《楓洛池》同樣也是個移植劇——改編自隴東皮影曲調，而它們之所以能成為移植劇目中的成功典范，最主要的在于它們的結合本劇種的再創作和再加工以及演員的實力�！�
王正強說，秦腔自誕生以來到今天，好多好劇本都遺失了，也有好些劇本被京劇等其他劇種進行移植，所以，一直以來移植就是戲劇發展的一個形式，只是今天我們在運用這個形式的時候，多的時候是失敗的。
他講了一個在秦腔界傳得很廣的笑話，說一個秦腔劇團移植了一部新戲，為此團長特意邀來四周農民戲迷免費看，演出結束后，團長選來幾個戲迷代表就這個戲征詢他們的意見，其中一戲迷發言說：“戲，好是好，就是里面只有一句秦腔�！�
“新政”的力量
“從所占全國戲劇的份額和影響力來看，甘肅是可稱之為‘戲劇大省’的。”省委宣傳部文藝處處長楊建仁說。
而如今，由省委辦公廳、省政府辦公廳印發《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》的出臺，如同一個杠桿要開始撬動“甘肅戲劇”這個有些沉寂的“大盤”了。
在《關于加快甘肅戲劇大省建設的若干意見》里，我省明確，從2010年起，我省每年設立專項資金600萬元，列入財政預算，主要用于劇本的創作和收購、精品劇目的創排補貼、獲得國家級大獎的獎勵以及優秀戲劇人才的培養。優秀人才培養計劃、精品戲劇獎勵制度、戲劇產品的營銷機制也將應運而生�！坝心繕�，有發展計劃，這一扶持戲劇發展的全國第一份政策性文件下發后，給正處在快速發展的甘肅戲劇事業有力的支持。”楊建仁說，“作為一個經濟欠發達省份，在戲劇領域處于全國領先之列，實為不易，這一優勢地位歷經幾十年沒有改變、沒有失去，更是不易。但是，也要清醒地認識到，甘肅的戲劇優勢地位還比較脆弱，投入不足，人才短缺，大部分院團體制機制沒有轉換，市場開拓能力不強。這種狀況與人民群眾日益增長的精神文化需求、與實現社會主義文化大發展大繁榮的戰略目標還不相適應�！�
所以，這是一個客觀現實——甘肅戲劇大省的優勢地位是薄弱的，它急需鞏固和夯實。
現實
張蘭秦說他準備今年就退休，如今身份是蘭州大劇院藝術決策委員會委員的他，主要負責大劇院演員的藝術表演，從移植《曹操與楊修》之后，用他的話來說自己的演出是“一派死寂”。當然，這期間也有本子供他選擇演出，但都是外省提供的本子，因為質量的原因，他都拒絕了�！坝幸粋�《秦始皇》的本子我看了，還湊合，如果能找到真正的戲劇編劇好好地改動一下，也是個非常好的新劇本，只是在我們省幾乎找不到這樣的好編劇了，所以只能放棄。”張蘭秦說，放棄這個劇本自己內心是非常遺憾的。
和張蘭秦一樣，蘇鳳麗一直以來也在找“本子”，“可是好本子太少了，幾乎沒有，全省都找不上幾個搞劇本創作的人，哪里能找到本子？”蘇鳳麗說，移植京劇《鎖麟囊》從某種角度而言是沒有辦法的辦法。
嚴森林曾經也是戲劇編劇，他說，上世紀八十年代，省上專業寫劇本的就有八十多人，有些劇團里一般都有一個由3—5個編輯組成的編輯組，現在，早已沒有這樣的龐大隊伍了，“真正寫劇本的可謂是寥寥無幾，有些團幾乎就沒有寫劇本的，寫劇本太難，加之收入少，沒有人愿意再吃這樣的苦了。這一切導致了現在我們甘肅戲劇原創的土壤十分貧瘠。”
馬上，蘇鳳麗要和她的《鎖麟囊》去西安參加秦腔藝術節了，相比于蘇鳳麗的好運氣，張蘭秦多少有些失落，他說，前一段時間，嚴森林給他發了個一句話的短信：“有戲嗎？什么戲？”張蘭秦說，這明明是在問他西安秦腔藝術節上會有他的戲嗎？“我就回復了一個字——‘唉’！”張蘭秦說,片刻后，嚴森林也回復了同樣一個“唉”！ | 
