“歲寒知松柏，歲朝乃迎春。”2020年12月26日至2021年3月28日，“百花呈瑞-南京博物院藏歷代花鳥(niǎo)畫迎春特展”在南京博物院特展館展出。該展覽被認(rèn)為是拿出了“南博展覽史上最強(qiáng)大的花鳥(niǎo)畫陣容”，其中五分之二的展品系首次展出，從宋、元、明、清，到二十世紀(jì)，近百件精品勾勒出半部中國(guó)花鳥(niǎo)畫史。

　　李衎《修篁樹(shù)石圖》、林良《秋坡集禽圖》、徐悲鴻《立馬圖》……行走于展廳之中，和跨越千年的展品對(duì)話，觀眾不僅會(huì)驚嘆于“工筆”“寫意”“兼工帶寫”等畫法的精妙絕倫，還能形成對(duì)花鳥(niǎo)畫的系統(tǒng)認(rèn)識(shí)。

　　“在中國(guó)畫中，凡以動(dòng)植物為描繪對(duì)象的繪畫，統(tǒng)稱‘花鳥(niǎo)畫’。花鳥(niǎo)畫始于唐代，興盛于宋元，濫觴于明清。”展覽策展人萬(wàn)新華介紹，作為傳統(tǒng)的三大畫科之一，花鳥(niǎo)畫的立意，往往關(guān)乎人事。它既重視真，具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又關(guān)注美與善的觀念表達(dá)，更強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過(guò)創(chuàng)作與欣賞表達(dá)人們的志趣情操與精神生活。

　　萬(wàn)新華介紹，此次展覽中，觀眾一定不能錯(cuò)過(guò)李衎的《修篁樹(shù)石圖》。該圖畫面以濃淡之墨滿布竹葉，配以枯枝、萱草點(diǎn)綴，對(duì)比強(qiáng)烈，用筆中的藏露、頓挫，竹葉的穿插組合，萱草的隨意揮寫，都與書法如出一轍；坡石的勾勒、皴擦、渲染周到細(xì)致，與竹子的揮寫形成鮮明的對(duì)比，讓人回味無(wú)窮。

　　因筆法簡(jiǎn)練準(zhǔn)確而著稱的明代著名畫家林良，在宮廷花鳥(niǎo)畫中自樹(shù)一幟，并形成一派。展覽選取其代表作品《秋坡集禽圖》，禽鳥(niǎo)四對(duì)，喜鬧枝頭石上，一鵲翔停半空，一鸚鴿藏于坡后，一對(duì)錦雞撲沙舒翅，嬉戲于坡上，鴿唱鵲噪，熱鬧非凡。畫作筆墨率意，風(fēng)格奔放，為粗筆寫意佳作。

　　創(chuàng)作出“瘦金體”的宋徽宗在花鳥(niǎo)圖繪畫上也頗有造詣。此次展覽選取了他的代表作《鸜鵒圖》，畫中三只鸜鵒，兩只正在激烈相斗，一只在一旁觀戰(zhàn)。居于上方的那只鸜鵒似暫獲優(yōu)勢(shì)，但下面那只不甘示弱，正回過(guò)頭來(lái)用嘴狠啄對(duì)方向它伸來(lái)的利爪，真實(shí)地表現(xiàn)了它們之間鉤矩相搏、毛血飛灑的激斗情景。

　　“以前南博曾推出過(guò)和花鳥(niǎo)畫相關(guān)的展覽，但規(guī)模如此之大的還是首次。”萬(wàn)新華說(shuō)，為了給觀眾提供最佳觀展體驗(yàn)，展廳在設(shè)計(jì)時(shí)特意選取灰色調(diào)為主色調(diào)，營(yíng)造出靜謐氛圍。“希望觀眾們能走進(jìn)展館，靜下來(lái)去品讀每一幅展品。”

　　除繪畫作品外，為活躍展廳氛圍，展覽在平面展示的基礎(chǔ)上衍生出瓷器等立體展示篇章，既提升觀眾體驗(yàn)感，又實(shí)現(xiàn)工藝美術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的互動(dòng)。

　　“展覽推出后，反響很不錯(cuò)，有很多觀眾特意來(lái)看展。有的是帶著對(duì)博物館的期待，也有的是帶著對(duì)展覽的期待。無(wú)論是何種意圖，能夠通過(guò)展覽這一形式讓觀眾了解到花鳥(niǎo)畫的歷史，都是具有極強(qiáng)的教育意義的，越來(lái)越多的人走進(jìn)展覽，也讓我們看到了全民文化素質(zhì)提升的表現(xiàn)。”萬(wàn)新華說(shuō)。

　　新江蘇·中國(guó)江蘇網(wǎng)記者 周永金

　　（圖片由南京博物院提供）