區(qū)別于以往三國題材，正在江蘇衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視熱播的《軍師聯(lián)盟》從曹魏的全新視角切入，不是完全意義上的歷史正劇，但劇情也并非完全虛構(gòu)……正是“大事不虛、小事不拘”的拍攝手法輔以制作考究的服化道，讓這部暑期檔歷史劇脫穎而出，目前豆瓣評分8.2，媒體口碑一致好評：劇情緊湊、人物飽滿、極度燒腦，看起來真的非常過癮。不過燒腦的劇情也成了一把雙刃劍，苦了那些不太了解三國歷史的觀眾，捋清楚人物關(guān)系比較費勁。主演吳秀波在接受北京晨報記者采訪時表示，“我覺得作為戲劇來講太燒腦了不行，不燒腦了也不行。所以，我們基本本著有趣、突兀、合理的三個原則來對戲的情節(jié)進行考量和推動。”

　　開播伊始引發(fā)諸多話題

　　《軍師聯(lián)盟》全劇開篇便向觀眾科普了歷史上的“月旦評”。以此為引子，《軍師聯(lián)盟》中的司馬懿、楊修便開始了一場精彩的理論對決……一出華佗為司馬懿妻子春華剖腹產(chǎn)以及欲為曹操實行“開顱手術(shù)”的醫(yī)學(xué)片段更是引發(fā)觀眾的質(zhì)疑。

　　對此，導(dǎo)演張永新解釋說，這是基于歷史真實的戲劇改編。歷史上，曹操犯頭風(fēng)病請華佗醫(yī)治是確有其事的。華佗應(yīng)召前來診視后，在曹操胸椎部的鬲俞穴進針，片刻便腦清目明，疼痛立止。曹操十分高興。但華佗卻如實相告：“您的病，乃腦部痼疾，近期難于根除，須長期攻治，逐步緩解，以求延長壽命。”對于華佗為司馬懿的夫人實施剖腹產(chǎn)的情節(jié)，張永新也給予了回應(yīng)，“這并不是完全虛構(gòu)的。我們的編劇對此也做了詳盡的考證，關(guān)于剖腹產(chǎn)手術(shù)的記載在商以前就有過了，可以確認的是，兩漢時期有這一概念，我們在做選擇時候就考慮了是不是存有質(zhì)疑。盡管歷史當(dāng)中并沒有記載華佗做了這類手術(shù)，但我想作為戲劇創(chuàng)作的元素應(yīng)該是可以的。”

　　身為主演兼制片人的吳秀波，其實在剛剛拿到劇本時也有過類似的質(zhì)疑，也去咨詢過編劇，“其實呢，編劇創(chuàng)作劇本四年，遠非一個平常人聽到一個話題查一下百度的功課所能及，她是做了非常詳盡的功課的。并且，戲劇有戲劇的要求，我既然選定了編劇，包括服化道美，我就相信他們對戲劇的理解。”

　　同類題材如何拍出新意

　　熒屏上不乏三國題材，最有名的當(dāng)屬1994年版的《三國演義》和2010年的新版《三國》。這兩部作品是傳統(tǒng)的三國視角，而相比于三國中刻畫的經(jīng)典角色，《軍師聯(lián)盟》填補了熒屏上以司馬懿為主角的劇集空缺的經(jīng)典人物，這也是讓吳秀波最感興趣的地方，“在曾經(jīng)的文學(xué)作品里，好像還從來沒有構(gòu)筑過司馬懿這個人物形象。因為我也是三國迷，這也是我的樂趣和初衷。”

　　細節(jié)方面同樣有別于以往的同類題材，那就是家庭戲份和情感戲份的注入。從現(xiàn)代眼光看，《軍師聯(lián)盟》更像是一出司馬懿在工作和生活中的人物傳記。吳秀波說：“雖然司馬懿這個人物在歷史當(dāng)中記載較少，但正是這樣一個低調(diào)卻大有成就的戰(zhàn)略家，家庭生活也引人關(guān)注。這部劇是一個講親情的故事。因為我其實特別好奇那么多三國人物，司馬懿家什么樣，曹操家什么樣。”

　　導(dǎo)演張永新形容該劇是一部“三國職場劇”更顯新意。司馬懿的“升職記”，其間既有曹操的百般猜忌，也有曹丕等人的籠絡(luò)，還有諸如楊修的政治陷害，這些都可以讓現(xiàn)代觀眾有所感悟，“我覺得歷史劇不應(yīng)該給你講一個兩千年的故事，那樣的話故事會充滿腐朽感，而應(yīng)該讓現(xiàn)代觀眾看到感同身受的故事。我們選擇司馬懿作為切入點，正是因為他一生精彩，他的故事具有先天可讓現(xiàn)代人投射自我的生命歷程。比如說職場文化，司馬懿是三國時代的職場人，面對曹家四代人，面對諸葛亮，他的人生格局特別像現(xiàn)在的職業(yè)人，我們在職場里碰到的忠誠、背叛、善良、丑惡，司馬懿用高級的方式來處理。司馬懿的一生有太多值得我們錘煉反思的東西。”

　　放慢節(jié)奏只為提升品質(zhì)

　　吳秀波靠諜戰(zhàn)劇《黎明之前》走紅，隨后接拍過《心術(shù)》、《離婚律師》、《趙氏孤兒》等多部作品，量不多但質(zhì)很高。聊到這部“難產(chǎn)”但終于“誕生”的《軍師聯(lián)盟》，吳秀波直言對他也有著非常不同的意義，不僅僅是首次擔(dān)任監(jiān)制，“其實對于我來說，到現(xiàn)在為止，這部戲是我所參演的三十多部戲之一。如果一定要說特殊的地方，就是這部戲我前期、后期的工作時間大概是我曾經(jīng)拍攝一部戲工作時間的4倍。”

　　正所謂“慢工出細活”，一般來說，劇組每天會拍5頁紙，但《軍師聯(lián)盟》劇組有時候一天都拍不了一頁紙。吳秀波也坦言：“確實拍攝得比較慢，因為我們會花更多的時間和導(dǎo)演、演員在一起溝通劇本，在現(xiàn)場走戲。爭取把戲走到每個演員對自己角色的態(tài)度和立場都非常清晰，同時又對戲劇的情節(jié)以及周轉(zhuǎn)了然于胸的時候，才進行拍攝。”

　　還有沿襲了古樸風(fēng)情的服化道，既有三國禮儀之邦的文化體現(xiàn)，也有與角色相輔相成的古典風(fēng)韻。據(jù)悉，劇中所有服裝總數(shù)達到6000多套，服裝道具制作耗費達2萬多工時。“我不是漢服專家，所以我們選擇了業(yè)內(nèi)的精英人士來參與這個項目。我尊重他們的工作，因為我相信在這方面他們都要比我擅長。”身為監(jiān)制，吳秀波認為，將專業(yè)的部分交給專業(yè)的人是最明智的選擇。

　　對整個拍攝過程來說，用一組更加具體的數(shù)字更能說明問題：這部劇拍攝歷時333天，總耗資近4億元，劇本籌備花費5年之久，劇組根據(jù)歷史還原一比一復(fù)制搭建6座攝影棚，總面積近4萬平方米，總場景1000多個，刷新了眾多國產(chǎn)劇的拍攝紀錄。對于目前播出后的好評，吳秀波謙虛表示：“其實我每拍一部戲，都會有人來問我這個問題。我每次只敢給自己打一個僅僅及格的分數(shù)，每一部戲都是如此。”

　　北京晨報記者 馮遐