“是不是有很多垃圾觀眾，才形成了那么多垃圾電影？”“你如果不去給他捧場，他就沒有生存空間，那制作人就不去制作這些垃圾電影。”這兩天，“老炮兒”馮小剛導(dǎo)演在某論壇公開“放炮”，指責(zé)觀眾。刺耳甚至略顯激烈的言論甫一曝光，便迅速在網(wǎng)上引發(fā)熱議。
不可否認(rèn)，在如今的電影市場，粉絲盲目追星、制作人熱衷于用“小鮮肉”吸引眼球、投資方極力追逐“粉絲經(jīng)濟(jì)”等現(xiàn)象，確實存在。這在客觀上，也制造了一種怪現(xiàn)象：質(zhì)量不高，卻票房高企；罵聲一片，卻上座率居高。從這個角度來看，“老炮兒”的言論雖然刺耳，卻也不失為一種提醒：不管是粉絲，還是演員，抑或是制片人，都需要以質(zhì)量作為準(zhǔn)繩。
應(yīng)該看到，經(jīng)過這么多年的澆灌，大部分觀眾的觀影水平早已得到極大的提升。盡管觀眾的需求是多樣的，有人喜歡“燒腦”的硬科幻，有人喜歡唯美的文藝片，有人喜歡“以荒誕折射意義”的喜劇，但電影作品的質(zhì)量始終是觀眾評判的最高標(biāo)準(zhǔn)。從《夏洛特?zé)⿶馈返健洞笫w來》再到最近的《摔跤吧！爸爸》，正是觀眾的口碑，才讓這些好作品得以從競爭激烈的電影市場脫穎而出，逆襲贏得高票房。一句話，“電影市場里，從來不缺發(fā)現(xiàn)好電影的那雙眼睛”。
把某些電影質(zhì)量不高歸咎于觀眾的觀影水平，多少顯得有失偏頗。更重要的是，這是對電影制作方所應(yīng)承擔(dān)責(zé)任的一種開脫。有網(wǎng)友說得好，“當(dāng)沒有優(yōu)質(zhì)餐飲供應(yīng)的時候，人們不會就此停止外出就餐，只是不得不在垃圾餐廳和路邊攤里做出選擇。”話雖粗糙，卻道出了多數(shù)人的心聲。觀影本就是剛需的大眾娛樂，但當(dāng)電影制作者都熱衷于“掙快錢”，而忘記了藝術(shù)創(chuàng)作的“初心”；院線排片都向“資本”看齊，不顧故事完整與否、細(xì)節(jié)飽滿與否、講述踏實與否，觀眾又有其他的選擇嗎？一定意義上，處于電影產(chǎn)業(yè)上游的制作方，對“用好作品引導(dǎo)電影市場”，應(yīng)負(fù)擔(dān)起更大的責(zé)任。畢竟，在有限的選擇面前，觀眾本身就是被動和無奈的。
把視線拉長，在時間的序列里，也只有好電影，才能收獲長久的掌聲。作品質(zhì)量不佳，或許能贏得一時的票房，但失去的卻是與觀眾、與市場一同成長的機(jī)會。只有好作品，才能真正讓觀眾成為“一個讀者、聽者和觀者的有機(jī)整體”，觀眾也才會以發(fā)自內(nèi)心的禮贊，致敬作品。因此，與其抱怨觀眾垃圾，不如認(rèn)真耕耘作品。
究竟是觀眾引導(dǎo)電影，還是電影塑造觀眾？爭論這樣的問題，或許并沒有什么意義。蛋生雞，雞生蛋，哪個在前，也并不重要的。重要的是，你誠心誠意，以作品說話，我自然會口碑和掌聲致敬真心。說到底，好觀眾總是與好電影共同成長的。(馬天欽)
