新華社法國(guó)戛納５月２４日電（記者張曼　姜楠）截至２４日，第７０屆戛納電影節(jié)入圍主競(jìng)賽單元的１９部影片已展映１４部，從媒體反饋來(lái)看既無(wú)“黑馬”也無(wú)明顯失手之作，讓電影節(jié)最高獎(jiǎng)金棕櫚獎(jiǎng)的角逐更為激烈。

　　根據(jù)英國(guó)專業(yè)電影刊物《每日銀幕》在其戛納電影節(jié)專刊《銀幕》的打分，俄羅斯導(dǎo)演安德烈·茲維亞金采夫的《無(wú)愛(ài)可訴》以３．２分（滿分為４分）暫時(shí)領(lǐng)跑。《銀幕》的評(píng)分不能決定戛納電影節(jié)各大獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬，但它是媒體預(yù)測(cè)獎(jiǎng)項(xiàng)的重要參考。

　　《無(wú)愛(ài)可訴》講述一對(duì)夫妻因感情破裂即將離婚，但雙方都不愿承擔(dān)撫養(yǎng)兒子的責(zé)任，缺乏關(guān)愛(ài)的兒子突然失蹤，其父母開(kāi)始漫長(zhǎng)的尋子過(guò)程。該片雖是家庭題材，但作為背景穿插出現(xiàn)的政治新聞也讓影片意義更為深遠(yuǎn)。

　　美國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演托德·海因斯的新作《寂靜中的驚奇》與瑞典影片《自由廣場(chǎng)》在排名中靠前，均為２．７分。《寂靜中的驚奇》講述小男孩的尋父之旅，媒體口碑兩極分化，既有影評(píng)人認(rèn)為是“各種溫情元素的糅雜”，也有人認(rèn)為該片“感動(dòng)人心”。《自由廣場(chǎng)》以諷刺幽默的口吻講述一位博物館策展人的故事，諷刺現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)呈現(xiàn)“現(xiàn)代社會(huì)的瑕疵”，解構(gòu)了一個(gè)“富有又不幸”的社會(huì)。

　　此前備受期待的《歡樂(lè)結(jié)局》反響平平。該片為奧地利“大師”級(jí)導(dǎo)演米夏埃爾·哈內(nèi)克新作，他曾憑借《愛(ài)》和《白絲帶》兩獲金棕櫚獎(jiǎng)。《歡樂(lè)結(jié)局》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)法國(guó)北部城市加萊的一個(gè)上層家庭，揭示家庭成員看似體面生活背后的心靈困境。不少媒體認(rèn)為該片幾乎囊括了“大師”哈內(nèi)克所特有技巧和手法，但指出影片呈現(xiàn)形式和主題似乎略微脫離。

　　目前入圍主競(jìng)賽單元的４部法國(guó)影片已播映３部，其中反響最佳的是以關(guān)注艾滋病為主題的《每分鐘１２０擊》。

　　本次入圍的３部亞洲影片也均已播映。韓國(guó)影片《之后》延續(xù)導(dǎo)演洪尚秀一貫主題，通過(guò)大段對(duì)話剖析婚姻、愛(ài)情、忠誠(chéng)等，《銀幕》影評(píng)稱“導(dǎo)演表達(dá)力度略顯薄弱”。另一部韓國(guó)作品奉俊昊新作《玉子》聚焦環(huán)境與動(dòng)物保護(hù)，雖情節(jié)引人入勝但主題被指略顯單薄。日本女導(dǎo)演河瀨直美的新作《光》講述了盲人攝影師的愛(ài)情故事，法國(guó)電影雜志《電視全覽》評(píng)論說(shuō)雖拍攝技巧有所創(chuàng)新，但并沒(méi)有塑造出豐滿的人物形象。

　　接下來(lái)將上映的５部影片包括土耳其導(dǎo)演法提赫·阿金的《憑空而來(lái)》和法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·奧宗的《雙面情人》等。