三十年滄桑巨變，三十年風雨兼程。一個偉大的歷史抉擇，一段不朽的東方傳奇！
中央人民廣播電臺紀念“改革開放三十年”特別報道《潮涌東方》。
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撰 稿：劉子慧、湯一亮 今天刊播第十一篇：《藝術魅力》
當億萬觀眾為08年北京奧運會開幕式美侖美奐的夢幻場面嘆為觀止的時候，主題歌“你和我”也隨著電波進入千家萬戶，成為耳熟能詳，家喻戶曉的流行旋律。
在8月5日北京奧運會新聞中心舉行的新聞發布會上，北京奧組委文化活動部部長趙東鳴介紹：在北京奧運會開展的歌曲征集活動中，共收到9萬多首歌詞，4千多首作品。其中專業作品達到了1000多首。驚人的數字不是簡單的羅列，其背后也顯示了中國音樂界的創作實力。
在各類音樂藝術爭奇斗艷之中，最讓人刮目相看的就是中國原創流行音樂。30年前一片空白，從零起步，盡管它缺少陽光雨露，但憑著頑強的生命力，已然長成了參天大樹。資深樂評人王曉峰把這一變化歸結與人性解放同步：“我們這個變化是一個人性解放的過程，老百姓對流行歌反映最敏感，如果它代表了人們的某一種的情緒就一定能被大眾接受，接著被傳播，如果自發的傳播力量很大的話，那只能證明人們對它太渴求了。”
10月9日記者前往坐落在北京王府井繁華商業區的FAB音像店采訪，陳總經理介紹情況時，多少帶著點自豪：”現在流行音樂可能占到我們店整個銷售的80%左右，單從唱片銷量來講，01年的時候我們都是呈遞增的，當時可能賣到20萬張，或者30萬張，到現在可能我們每年能賣到100萬張�！�
天文數字背后隱含的不僅僅是巨大的商機，它也從另一個側面說明了流行音樂無處不在的滲透力和影響力。
隨后，記者又來到西單的一家KTV——“金庫”。這是一個無時無刻都在消費流行音樂的娛樂場所，記者了解到“一天的話，幾千人跑不掉，如果以300組客人計算，一天就有1500人，也就是說這1500人輪流，在不到20分鐘的時間里。那么到十一黃金周，一天就是600組客人，一天一間包間要輪5次，金庫有100多百包房，所以一天起碼要輪5次�！�
一般來講，經常光顧KTV的以20多歲的年輕人居多，不過這種現象近兩年開始悄然發生了變化：
現在早上很多中年老人，他們運動完了就過來唱歌，現在條件都好了，中老年人唱歌的趨勢越來越好，他們也慢慢融入這個流行之中。
說起今天流行音樂的大紅大紫，樂評人都會不約而同地提起80年代初中央人民廣播電臺舉辦的“全國聽眾喜愛的十五首歌曲”這一活動。
中國音協流行音樂學會秘書長、著名樂評人金兆均先生：“78年12月以后非常明確地要實現四個現代化，當時也可以說是百廢待興。覺得什么都是新鮮的，而隨著最開始的開放，最早一個是國內抒情歌曲的創作和表演的復蘇。這兩三年的一個集中成果主要表現在中央人民廣播電臺和我們“音協”歌曲編輯部，聯合舉辦的全國聽眾喜愛的歌。史稱“抒情歌曲十五首”。這個活動非常具有化時代的意義。首先是大家可以盡情抒情了，可以把愛情兩個字唱出來了�！�
其實原創流行音樂的發展與中國經濟的增長，社會氛圍的開放總是息息相關、緊密互動的。關于這點金兆均先生的感觸頗深：“應當說這三十年來，不管是流行音樂也好，還是其他類型的音樂也好，總是最直接地去反映了社會的變化，比如說，有了便攜式錄音機的進口，立刻有了盒帶的生成，從此永遠改變了人們的聽覺習慣和聽音樂的方式。80年代初，能夠流行的歌都強烈地彌漫著愛國主義的色彩。到處都是哲學熱、尋根熱、反思熱，這些都會表現在流行歌曲當中，因為歌是最真實的，假了沒人聽，只有是歌詞感覺對了、歌好聽了，人們才會喜歡這首歌�！�
即使在那個大力倡導解放思想的年代，流行音樂仍然是藝術發展的一個禁區。提起當年的那場爭論，已經成為唱片公司主管的作曲家畢曉世總也忘不了85年那些是是非非的前因后果：“1985年廣州搞了第一屆叫做羊城十大金曲比賽的活動，那時有了一個叫做流行音樂的研討會，與會者做了深入的探討，主要是關于中國原創音樂這個路怎么走，但我們不能夠公開叫它流行音樂，只能叫通俗音樂或通俗歌曲。”
擱置爭論，創作先行。當一部分人還在為“通俗還是流行”喋喋不休時，85年，中國音樂人卻寫下了驚人的一筆。它徹底改變了人們對流行音樂固有的成見。《讓世界充滿愛》這首久唱不衰的旋律，直到今天音樂人都將它視為是30年原創流行音樂佳作中的經典。
著名樂評人金兆均先生：“特殊意義就在于它第一次亮相選擇了這么一個方式。當然機會也相對寬松了，不僅僅是大伙一起風花雪月呀、小橋流水呀，而一下上來承擔了一個大的主題。大家就想努力去找一個突破點�！蹲屖澜绯錆M愛》無論什么時候你再聽它中間的那部分，都會讓人感動�！�
85年中國流行音樂留下的驚人之筆，很快便引出了創作的全面崛起。
86年這一年，就我個人認為它應當是全面崛起的這么一年。經過幾年不管爭議，還是客觀上的學習和發展，它把一次集中的成果展示給了大家。后來我們叫做歷史上的“西北風”。因為當時作曲家都有一種感覺，就是不能走港臺路。我們追著人家有多大出息呀。然后大家認為北方的民歌以慷慨悲歌為主的多。換句話說，前幾年吧抒情歌曲太多了，想唱點兒有勁的了。
產生于86年到88年間紅極一時的“西北風”，與改革向縱深推進，深層次矛盾逐漸顯露，整個社會彌漫著急于求成，期盼國家盡快好起來的心態密不可分。
進入90年代，在小平同志南巡講話的帶動下，經濟建設明顯提速，大量資金涌進文化娛樂產業，這就給流行音樂發展帶來了新的契機。作曲家畢曉世就是在那個時候開始具有了雙重角色：“從那時開始有了比較認真的包裝，有了企劃的概念，有了銷售策略。以前出唱片把歌一堆起來就行了，我稱它為以歌手定位，從90年代初開始走整個市場化了，很快就風靡了全國�！�
“唱片”成了文化產品，用今天的眼光來看有點市場化雛型的味道。這一變化帶來的結果就是慷慨激昂的“西北風”被勵志的“少年情懷”所取代，定位準確、更加年輕化。
諸多的樂評論人將這個特殊時期稱為是“94新生代”，而這一時期恰恰是所謂的“改革進入城市攻堅階段”。隨著我國城市化建設速度的加快，隨著大量的民工成為建設者的主體，“言為心聲”的流行音樂又有了新的作為�！岸际忻裰{”成了90年代末的一道亮麗風景。
當音樂人正在為流行音樂終于進入主流而沾沾自喜時，近十年來的“顛覆性”革命又讓流行音樂不得不重頭再來。下面是樂評人金兆均先生獨到的見解：“就整個格局，包括它的產業格局，就是由于互聯網的崛起。它徹底改變了傳統的很多東西，比如說歌兒的生產，現在的技術可以發展到你是個人都敢作曲。而且中國的經濟可以說是在這十年里以一種不可思議的速度在發展。對于音樂來說，就是你變化得太快了�，F在有點追都追不上。你剛剛有一點兒感覺了吧，發現這個時代怎么都過去了。等你寫完歌兒了，后來你發現那撥人都不在了，或者那撥人的生活狀態都已經改變了。”
中國人用30年時間完成了資本主義國家100年才能走完的進程�！翱臁鄙踔痢帮w快”，也是所有音樂人對這30年進程的共同感受：“改革開放30年中國流行音樂它全是被壓縮的，濃縮了西方100年的精華。太快了不見得是好事兒，大家會浮躁，浮躁了就寫不出好東西。最大的感觸就是流行音樂的發展沒有經過一個延續，從大家對流行音樂懵懵懂懂的，聽了就學，去學習完全自己靠揣摩�！�
隨著國家對文化產業發展的大力推動，隨著國家對藝術教育的日益重視，中國原創流行音樂創作能否再上一個新臺階呢？關于這點《人民音樂》出版社社長兼總編輯吳斌的見解很有代表性：“我們國家的學校音樂教育一直監守著一種以高雅音樂、傳統音樂作為主要的學習內容。在社會上我們國家改革開放三十年以來，流行音樂、通俗音樂發展很迅猛。但作為一個國家來說，音樂教育的質量高低，包括傳統音樂、高雅音樂的發展情況，它代表著一個國家真正的文化水平。所以說，國家在這個方面，一邊是市場的繁榮，流行音樂得到了很大的發展；另一方面，在另一個領域里面，我們著力地、大力地推廣了傳統音樂、高雅音樂的學習。隨著經濟的發展，老百姓手里有錢了，老百姓更加認識到音樂對于人的發展的重要作用�！�
十年樹木，百年樹人。當成長起來的新一代音樂人走向成熟之際，他們將站在更高的起點上，帶著改革開放30年的積淀飛得更高。
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